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icone harmonie.pngHARMONIE - fonction des accords
Les 7 accords basés sur la gamme majeure peuvent être classés en 3 types, suivant qu’ils contiennent ou pas le degré IV de la gamme ou qu’ils contiennent le triton (c’est à dire les degrés IV et VII).


fonctionaccord1.png


ACCORDS NE CONTENANT PAS LE DEGRE IV

- IM7 est un accord TONIQUE, c’est à dire un accord très stable ; c’est lui qui permet d’établir la tonalité.
- IIIm7 est un accord SUBSTITUT de la TONIQUE, en effet dans la tonalité de DO majeure, Em7 est équivalent à CM7 ; Em7 est un CM7(9) sans fondamentale.
- VIm7 est un accord également SUBSTITUT de la TONIQUE, Am7 est le le troisième renversement de C6 (DO - MI - SOL avec une basse de LA).

ACCORDS CONTENANT LE DEGRE IV MAIS PAS LE TRITON

- IVM7 est un accord de SOUS DOMINANTE, c’est un accord moins stable que les accords de tonique et substitut de la tonique.
- IIm7 est également un accord de SOUS DOMINANTE. Dm7 est le troisième renversement de F6 (FA - LA - DO avec une basse de RE).

ACCORDS CONTENANT LE TRITON

- V7 est un accord de DOMINANTE. Etant donné que le triton est un intervalle instable, il a tendance à chercher le repos, à résoudre sur un accord stable.
- VIIm7b5 est aussi un accord de DOMINANTE. Il contient également le triton. Bm7b5 est un accord de G9 sans la fondamentale. (SOL - SI - RE - FA - LA).

Tableau récapitulatif :


accords
contenance
fonction
caractère
IM7 IIIm7 VIm7
pas de degré IV
TONIQUE
stable
IIm7 IVM7
degré IV sans triton
SOUS DOMINANTE
moins stable
V7 VIIm7b5
contenant le triton
DOMINANTE
instable

fonctionaccord3.png

 

Résolution de l’accord de septième :

fonctionaccord2.png
Résolution du triton :
- Si a tendance à aller vers DO
- FA a tendance à aller vers MI
Donc G7 provoque une attirance grâce à son triton.

Dans l’exemple ci-dessus, la quinte de chaque accord n’a pas été représentée. En effet la quinte d’un accord n’est pas une note importante. Elle est de toute façon entendue car c’est la troisième harmonique de la note fondamentale. De plus dans une formation, le bassiste est là pour nous faire entendre les fondamentales et les quintes des accords (c’est son rôle).

Date de création : 23/11/2010 @ 11:32
Dernière modification : 23/11/2010 @ 11:32
Catégorie : HARMONIE
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react.gifRéactions à cet article


Réaction n°1 

par Resolution le 04/12/2010 @ 03:12

Salut

Sympa ton site.

Je tente de comprendre l'harmonie de base MAIS

1) je ne comprends pas pourquoi le dedré IV est si spécifique.

2) quand tu résouds ton G7, je comprends que le soucis c'est le triton car c'est cet interval qui crée la tension dans l'accord.

donc on cherche à voir vers quoi peuvent bien aller ces 2 notes problèmatique.

le Si va en DO .... car il est attiré par la tonique de la game de do dont G7 est l'accord V de l'harmisation de cette gamme (do)

le Fa va en  Mi car il est attiré par la Tierce (de la gamme de do)

ET le SOL?

d'après ton dernier graph, il est attiré par Do (donc la tonique) mais pourquoi ne va t-il pas sur la tierce qui est plus proche ( à 1,5 tons).

On a donc

Si donne Do

Fa donne Mi

Sol donne Do

... je suppose que la quinte (Ré) va se résoudre en Sol

puisque tu dis que G7 se résoud en DO (Soit Do-Mi-Sol)

Pourquoi Ré est il attiré par Sol (la quinte de la gamme)

Je t'avoue avoir un problème avec toutes ces notions d'attraction.

Peux tu me clarifier tout ça ?

Quelle est l'ordre des attrations ?

Est ce lié aux harmoniques dont tu parles pour dire que la quinte n'a que peu

d'importance dans un accord ?

Une 9eme ou une 13 sont elles alors importantes dans un accord.

 

Ca fait un paquet de questions tout ça mais j'ai besoin de ces éclaircissements pour avancer dans ma découverte de l'harmonie.

Merci de ton attention.

 

Ben


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